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钦则画派的风格及特点

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       与勉拉顿珠同时代还有另外一位绘画大师钦则钦莫(mkhyen rtse chen mo),他和勉拉曾师事同一位画师,所处的时代环境也差不多,当时正是多种外来画风薰染下正要冒出本土画风的时期。他和勉拉一样都技法高超,而且也开始开创自己的风格。和勉拉相比,他的佈局和用色都较保守,但色彩浓郁,富有浓浓的宗教感,特别是忿怒相特别威猛有力,而勉派的善相比较优美,构图比较有层次。继承钦则画风的画家称为钦则画派,此派在17世纪时盛极一时,18世纪中叶以后没落,但其忿怒相的画法被后来的大多数画派所吸收,流传至今。
       钦则有有“青孜”、“庆鲁”、“钦日”等不同译词。因创始人贡嘎岗堆•青孜切莫而得名。影响范围主要是山南和后藏。
       在朵巴•扎西杰布门下出了两位开派大师,勉唐派勉拉·顿珠加措大师和青孜派大师贡嘎岗堆•青孜切莫。应该说两位大师有着共同的艺术追求,都是从明代汉族艺术中吸收营养,早年所走的道路是基本一致的。师从同一导师,艺术追求当有相近之处。可以说勉、青两派是同一根系中分出的两枝。同时青孜派又保持了尼泊尔风格艺术传统的诸多美质,是最典型的过渡风格。青孜派的主要特点是:
1. 造形较印度、尼泊尔样式活跃,画面富于动感。背光火焰燃到空间当中,旗帜绳带飘飞舞动。人物造形中有与印度、尼泊尔样式的相象处,呈现夸张优美的舞态,人体修长,手足柔美,金刚须眉图案化,指、趾皆长,指、趾的尖端有上卷肉。
2.画技中多见自汉族艺术吸收的营养,色层的丰富,石色之上有透明色的渲染,毛发虚画。没有大量的使用青绿山水,背景固守着传统的蓝色基底,只是基底前原有的棋格式排列的人物位置被搬动了。
3.色彩调配考究、精微,善于差别和控制相近的同类色,制造色彩明亮如灯、闪烁跳动的幻觉。

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