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西方科技保存唐卡的措施

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西方各国拜科技之赐,无论是晦暗残破唐卡的改善、库房典藏措施、画廊展示柜的设计,皆颇有成果。具体措施及得失分别如下:

﹝一﹞晦暗残破唐卡的修复

薛贺泽尼可斯﹝杜齐典藏唐卡装衬织锦的保存﹞一文,提弗罗伦斯比蒂宫纺织品保存实验室处理杜齐唐卡的两个步骤:首先是「清洁」,其次是「强化修补」。该文仅针对「装衬织锦」而言,不过以之与杭廷顿、梅贺拉、爱格瓦、雪非尔、柏莉丝西尔等文相对照,可知装衬与画心皆以化学药品为媒剂,修复过程也大致相同。以下分列七项说明:

1.画面清洁法

针对唐卡画面累积的尘垢、油烟、污点、水渍等进行全面彻底清洁的工程。清理之前,先将唐卡各组成部位包括画心、装衬的衬边、衬里、遮幔及遮幔上的折子、缀带、细绳乃至于地边上的「唐卡之门」、天地杆、天杆的短鞘、地杆的轴头等拆卸分解,分别处理。印度文物保存专家爱格瓦于一九八四年《东南亚绘画与图书插画的保存》一书,对于唐卡画面的清洁方式论述详尽,主要有水洗法、化学药品清洗法、浸泡式、滚动式、真空吸板式。

以「化学药品清洗法」而言,荷兰中央艺术科学研究实验室即以此法清洗画面。梅贺拉﹝唐卡的技法与保存﹞记录了当时清洗四幅十六至十八世纪唐卡的过程:

首先使用四氯乙烯清除画面油渍,之后涂上一层含有百分之二可溶性尼龙的酒精﹝醇﹞保护膜。如果画面污点过厚,则使用聚磷酸盐与Lerolat N-100混合溶剂来清理:这是一种浓度极低的表面处理媒剂。针对特别顽强的污垢,含有百分之一安摩尼亚的水溶剂特别有效。这些溶剂皆以毛刷涂在需要处理的污点部位,使之停留约半分钟,同时另备吸水纸一张,置于溶剂上,溶剂缓缓洗纳画面污点时,多余的溶剂则被吸水纸吸除。进行中可加入另一种增加浓度的化学物天然碳酸钠类,乙醇纤维素,使水性溶剂呈糊状,以增进清洁及安全效果。

近三十年以来,欧美修复专家多以上述化学药剂清洗法为基础,继续研究改进;针对不同情况,有不同处理法。如果画面需要清洗的面积过大,则使用第一类「化学药水」。此法虽成效卓越,但烈性药剂若剂量不当,可能剥去石膏画布与画面颜料的天然脂与凝胶固着剂,反而导致颜料剥落或者泛白。清洗水量过多或湿气太高,也会造成画面泛白、织锦的植物染料及画面颜料晕散、描影层次以及线钩细节散失、乃至于画布膨胀扩大。因此梅贺拉、柏莉丝西尔、余敦平等皆呼吁执行者必须先行了解唐卡质材、技巧、以及个别画作历史,并且熟谙化学溶剂性质,具有丰富知识、判断力与熟练的操作技术。颜料剥制过分严重、画面起伏不平的唐卡,清洗时尤须谨慎,以免破坏原有和谐感,宁可清洗不足,也不要冒险过度清洗。「内在清洁」重于「表面清洁」:尽可能使用效用最大而浓度较低、伤害性最少的化学溶剂。清洗之后,一定要置于通风处,待药性挥发殆尽,乃能入库储存。

第二类是局部肉眼可见的水渍或较小区域,则使用「超音波」真空吸板式;如洛杉矶郡立美术馆运用的改良式超音波调湿器以及真空吸板,有效的减少水渍造成的线条晕散黑化以及水溶性污染。这种商业用超音波调湿气,会放射出一道似笔尖一样窄的蒸汽流,可以湿润并化除晕散的线条水迹。将唐卡置于附有吸水纸的真空吸板上,即可将微细污点除去或溶解掉。网状吸盘取代早期的吸水纸也是科技的进步:在吸盘上清理作业,多余的清洁溶剂立即吸入盘下抽走。若使用正确,不仅不会伤及画面颜料,更能将溶剂有效的控制在处理范围内,不曾扩散面积。此真空吸板也使用于剥落颜料的强固过程中。

第三类是必须使用放大镜或显微镜方始现形的污点。可使用「氟化氪激发双分子雷射」这种最近数年发展出的新科技,它放射的波长短紫外线,对于文物表面无热效应,聚焦面积小、光点小,可以精确的清除肉眼无法看到的污物。由于是新的研发,是否有损画面,尚待评估。

「画面清洁」是唐卡保存的基础工程,目前在西方也是较为得心应手的一项。洛杉矶郡立美术馆十五世纪藏西古格「释迦牟尼与三十五佛、十六罗汉」一画,清洁前后,画面改善明显可见;类此成功之例,已经逐年升高。

2.装衬织锦清洁法

弗罗伦斯比蒂宫纺织品保存实验室针对装衬织锦的清洁方式,包括「真空吸尘法」、「湿洗法」及「冷却真空吸板」。清洁之前,先要拆除唐卡画心、装衬织锦、天地杆之间的缝线与黏胶,使织锦与画心分离,分别对装衬正面衬边、背面衬里与概边与衬里的内面,进行强力真空吸尘,清除经年老垢。第二步骤湿洗法是以蒸馏水加上百分之十的清洁剂,彻底清洗织物面。使用的清洁剂是特别调配而成的,包括新坡隆尼一种壬基酚与环氧乙烷的浓缩液﹞、三磷酸钠和基钠甲基纤维素。整个湿洗过程中,蒸馏水﹝或去离子水﹞是基本溶液。此法可以有效去除装衬织锦上的油烟及污点。清洗的结果证实此一「湿洗法」适用于各种织物,清洗过后,织物表面变得柔软而有光泽,恢复它原有明丽与亮度,水渍也获得相当改善。遮幔比织锦柔软稀疏脆弱,必需与织锦分离处理,手法也要更为谨慎。如果技术成熟,原先发黑有污点的遮幔薄丝,也能复原到黄绸原有色泽,绸丝上的红绿花朵纹案,乃至于藏文铭文、佛像图案,皆能清晰浮现。湿洗之后,多数油烟可以清除掉,但仍可能留下少数顽强污点,这时就要采取第三步骤,在衬有一层吸水纸的冷却真空托板上,进一步去除织物上的污点。

3.修补画布白粉层与画面颜料层的剥裂

人类目测所能提供的信息其实非常有限。普通光线下一幅看起来「尚可」的唐卡,以「穿透光」或「逆光」由画布背面打光,底布白粉与画面颜料的脆裂处,一览无余。据此可判定何处需要再衬里、何处仅需要局部修复。洛杉矶郡立美术馆运用化学合成黏剂「纤维对纤维黏合」技术:首先在画心背面敷上一层白石膏粉,如此可以强化画布,并稳住快要剥落的颜料。涂敷白粉时,注意保存画心背面的款字。荷兰中央艺术科学研究实验室所使用的化学合成黏剂是聚乙烯基醋酸盐以及聚氯酪酸醇:以软毛笔蘸上适量黏剂,涂在颜料裂痕处,或喷于该部位。黏剂量须严格控制,以避免过湿而使画面发亮。溶剂喷上后,松弛而濒临剥落的颜料会渐趋柔软,压平后再喷或涂一次,形成一层保护层,下面的颜料就能附着于原位上,不再继续恶化。黏着剂或涂膏虽以修整裂缝为主,然若画面局部丧失,也可以同样手法,补入一块面积等大,与原画布织纹、质地相似并具有可逆性的织物进去。补入之前,这块织物也要先上一层含胶白粉,有助于补强作用。补强技术也很重要,若运用过度,会有颜料变黑的后遗症。

4.扭曲变形画布─湿化风干处理

目测同样无法观照画布扭曲变形的全貌。洛杉矶郡立美术馆使用「纵射光」照射画面,如此平常光下不明显的起伏、扭曲、变形,皆历历在目。针对这些问题,采用一种温和的「湿化风干」方式处理:这是一种先将画布打湿处理,然后予以干燥的技巧,画布、装衬织锦皆可适用。首先将唐卡各组成部分加装衬织锦、画布及遮幔,一一拆开,重新并列排好,分别钉在一块胶沫心状无酸的乙烯胶浪板上。平板上已罩有吸水及除湿材料。画与平板,最好以昆虫标本所使用的不锈钢钉接合。随之将湿气导入,在唐卡湿化后,轻缓压合颜料层与画布层,再将唐卡放入两块表面平滑有释吐特性的物质间,中置两张除湿吸纸,然后将此封紧的唐卡风干。此法可以缓和唐卡的扭曲现象,有助于重建画布层与颜料层的互系力,回复到画面最初的平坦度。

5.变形皱折碎化画有的强固─再衬里

唐卡修复的目的之一,是为了日后能够展出,因此,一定要有良好的结构支撑。如果画布的变形皱折乃至于残破氧化到濒临碎化的阶段,这样的唐卡已经很难展出。唯一的补强之道就是「再衬里」。「再衬里」简而言之,就是对于唐卡的「重新装衬」,用以矫正变形、修补残破,并强化支撑力。「再衬里」有多种形式。本文前已论及早期西方「以展出为前提」之下,曾经使用一些日后视为「人为错误」的方式;譬如把画心背面直接密实黏贴在木板上,或黏贴一层棉布。这种方式目前已被另一种「改良式压裱装框法」所取代;如纽瓦克博物馆的作法,以一种一高分子泡棉取代木板,它的硬度与支撑力足够,又较木板轻巧,而且无酸。

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