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噶玛噶孜画派唐卡的敷色特点

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  噶玛噶孜画派最鲜明的特色是施色浓重,对比强烈,大胆使用金银色,画面效果富丽堂皇,同时又展现出一种滋润、清丽、雅致的独特视觉效果。这说明噶玛噶孜画派绘画技法中对颜料的制作和使用手法达到了很高的水平,且发展形成了一整套藏民族独特完整的颜色开采、制作和使用体系,并总结出了一整套色彩本身的变化规律。
  (一)、色彩材质的丰富多样性特色。噶玛噶孜画派绘画所用颜料品种多样,质地优良,应用广泛,制作技艺也十分考究。和传统绘画一样,善于使用天然矿物、天然植物、天然土质、天然骨质颜料以及纯金、纯银等贵重金属材质作画。这些颜料不仅色彩绚丽质朴,纯度很高,而且具有千年不变,岁久弥新的特点。
  (二)、颜料的配制使用特色。藏族传统绘画十分强调色相,红、黄、蓝三原色,黑白极色,金银光泽色最为常见,是构成画面色彩的主要色素。尤其对红色、白色、金色有着特殊的崇尚心理,把红、白、金视为色彩中的“君主”,应用到神圣、庄重、吉祥的地方。噶玛噶孜画派的大师根据在实践中对颜料的应用,总结提炼、形成了自己固有的色彩制作、调配和使用技术,并达到了很高的学术境界。噶玛噶孜画派主要用白、红、黄、蓝、绿五色作基本母色,调出9大分支色、32中支色,变化出158小支色等多种色相。在应用中还有各自的调和方法和使用顺序的理论,将这些色彩置于一个纯度很高的操作层次上去进行大量的对比性运用,而且特别喜用辉煌闪烁的金银色,色彩鲜丽、工整细腻、富于浓郁装饰趣味的用色风范是其特点。从而使颜料的运用达到了出神人化的境地。
  (三)、色彩的写实性特点。噶玛噶孜画派唐卡的用色,从早期偏重兰绿色过渡到偏重青绿色调,作色方法也从传统的单纯平涂,改为层层烘染。噶玛噶孜画派不仅继承了传统设色绝技,还创造出了自己的用色风格,设色强调冷暖色对比,富丽典雅与清丽空灵的反衬。主体人物多用浓烈之暖色,并用大面积金线勾勒装饰。器物建筑则用中性色过渡,而自然背景则偏重青绿色调,雅逸清丽。尤其是背景的表现是体现噶孜画派艺术特征的重要环节,即画面中的风景多以自然主义的方式来表现,并善取近景植物陪衬,与中远景遥相呼应,层次分明,画面有一定的透视关系,善画山石瀑布、花鸟树木,明显借鉴了明代汉地山水画的表现程式。自然而写实的清雅之境,使画面创造出田园诗一般的意境,在青绿山水的烘托下,引出蓝天、白云、雪峰等,使画面显示出浓郁的高原自然形态和神秘莫测如仙景般的意境。抒情与实景交融的风格画面是噶玛噶孜画派对藏族绘画的突出贡献。加上表现生动的神佛、罗汉、高僧大德造型,使画面产生一种美丽而神奇的宗教与世俗融合的意境,给人以亲切美妙的自然享受,这也是该派艺术表现最为成功之处。
  噶玛噶孜画派唐卡中色彩的协调性十分突出,协调的色彩增加了画面的整体感。在绘画色彩的调和上常使用同类色或邻近色。表现方式如下:第一种是运用同一个色相而色度不同色彩之间的搭配,构成了画面的调和并仍保留色彩性格上的差别。例如:黄、桔黄、桔红、红、大红、深红等之间的调配;第二种是用明度和纯度上基本相同的色彩如:紫色与黄色、蓝色与橙色等也可以得到同样调和的效果;第三种是色彩的色相、明度、纯度都相近,来达到调和,如黄与橙,蓝与紫等,从而使色彩更加丰富;第四种是相对于其他颜料,对黄金的应用是噶玛噶孜绘画的一大亮点,多种用金方法的交替应用,不仅丰富、和谐了画面色彩,并使整个画面产生了一种典雅的神圣感。总体而言,噶玛噶孜画派唐卡的色彩给人一种和谐、平静、包容的视觉印象。
  (四)、精湛的用笔技法以及对色彩深刻的理解。噶玛噶孜绘画色彩之所以拥有迷人的魅力,得益于噶玛噶孜派画师们精湛的用笔技法以及对色彩深刻的理解,画师们在实践中创造出了多种用笔技法,主要有:点染,层层积染,渐变晕染,三重色并置装饰等。
  噶玛噶孜画派在着色技法上受内地绘画影响较多,对四川绵竹画派的色彩、装饰技法也有所吸收借鉴,因而噶玛噶孜绘画在色彩表现技法上有着和汉地工笔画一样迷人的效果,三凡九染,淡雅文儒。色层薄而丰富,从水色到石色,从透明到重彩,半遮半透的表层下又透着底色,表面透明渲染下又透着石色。色彩偏重青绿色调,雅逸清丽,画面洁净,多以重彩烘染,追求华丽的装饰性细节刻画。虽然在色彩运用和着色技法上吸收借鉴了汉地青绿山水工笔画技法,但所营造出来的色彩韵味和意境则有别于汉地工笔重彩画,形成自己完美的色彩风格体系和独特的魅力。
  (五)、色彩的象征性审美内涵。噶玛噶孜画派唐卡的用色继承并宏扬了藏民族原始文化、苯教文化、民间文化的传统色彩审美观念,同时,其色彩的应用还体现出十分强烈的象征性审美内涵。噶玛噶孜画派唐卡场景中所描绘的蓝天祥云、山水林木、奇石花卉、薄雾水气、端禽灵兽、彩蝶小鸟与画中栩栩如生的写实人物及神灵的面貌性格特征等,完全是藏民族远古本土宗教苯教文化自然崇拜、万物有灵观念指导下的着意于再现人与人、人与自然、人与社会和谐共存理念思想的体现,是藏民族维系原生态环境与祖先崇拜、生灵崇拜的直观写照,也是雪域大地天人合一生态观的再现。藏民族传统的白色崇拜、五色观念在唐卡的用色中都得到了完美体现。和其它藏传佛教画派一样,噶孜派的人物用色并不是表现真实的人的肤色,而是一种观念与象征,只有从文化的角度予以理解。通常使用白色、绿色、黄色等色相画度母、观音等,金色画佛,红蓝等色画金刚护法神。静相一类的佛陀、菩萨、佛母及部分金刚,多数是以黄(金)、白、绿等色来表现出神灵的慈悲和善、庄严肃穆、超然绝俗、圣洁崇高、喜悦欢乐的情态。怒相一类的金刚、明王、法王、天女等护法神,大都用红色、蓝色、化凶逢吉黑色等,以体现神祗的凶猛强悍、驱邪除恶、镇伏妖魔、护持佛法的力量。色彩已从原先固有的视觉感官提升到了十分强烈的具有象征性审美内涵的境界。

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